【光明時評】

作者：王思渝、張劍葳（分別系北京大學考古文博學院助理教授，北京大學考古文博學院長聘副教授）

近日，2025年世界互聯(lián)網(wǎng)大會文化遺產(chǎn)數(shù)字化論壇在陜西西安舉行。來自中國、德國、意大利等國的近百個文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護項目進行了展示。讓文化遺產(chǎn)獲得“數(shù)字生命”，再次進入大眾視野。

文化遺產(chǎn)承載著重要的歷史、藝術(shù)、科學乃至社會價值，且脆弱又無法再生。如何判定并且彰顯文化遺產(chǎn)的價值，如何以一種更為適當?shù)姆绞奖Ｗo和延續(xù)文化遺產(chǎn)是重要議題。如今，數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展，為文化遺產(chǎn)的測量、記錄、規(guī)劃、日常管理、監(jiān)測、展示利用等開辟了新的路徑，成為保護傳承和活化利用文化遺產(chǎn)的重要手段。

數(shù)字化極大推動了文化遺產(chǎn)測量和記錄技術(shù)的革新，這種革新有可能推動學術(shù)界關(guān)注過去未曾關(guān)注的信息，從而帶來對文化遺產(chǎn)價值認知的深化和補全。例如，北京房山云居寺存有大量隋代至遼金時期的珍貴石經(jīng)，歷經(jīng)千年，許多石刻經(jīng)文已難以辨識，而“微米級”微痕增強成像數(shù)字技術(shù)的應用，讓原本已經(jīng)漫漶不清的文字有了識別的可能。位于石經(jīng)山頂五臺之一的曝經(jīng)臺，是遼代碑刻記載的“曝經(jīng)祈?！敝?，多年以來一直被認為是“無字石臺”，經(jīng)多角度光源矩陣掃描與算法增強，首次揭示其表面存在大量雕刻文字，顛覆了此前的認知。

數(shù)字化還能拓寬文化遺產(chǎn)展示層面的可能性。傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)展示，通常需要在本體上施加建設(shè)性工程。為避免破壞遺產(chǎn)本體，或避免展示工程的干預手段在視覺上對遺產(chǎn)的歷史感、氛圍感產(chǎn)生打擾，人們有時會選擇放棄對文化遺產(chǎn)進行闡釋。這種情況在考古遺址的展示中尤為常見，觀眾也常因此抱怨“只看到一些土堆，什么也沒有”。在學術(shù)界，對于已經(jīng)失去形象的文化遺產(chǎn)是否應在實體層面進行原址、原樣的“重建”，一直是爭論的一大議題。在此背景下，以數(shù)字化為支撐的虛擬重建和沉浸式漫游，意義更加凸顯。其既能幫助當代觀眾直觀地理解遺產(chǎn)對象，又不會對遺產(chǎn)本體產(chǎn)生過多的干預，避免讓觀眾對遺產(chǎn)本體產(chǎn)生“真假不分”的錯覺。

虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實技術(shù)、交互性數(shù)據(jù)庫等技術(shù)的運用，推動文化遺產(chǎn)保護數(shù)字化走向“智慧”或者“交互”，使得當代觀眾與文化遺產(chǎn)之間的關(guān)系不再是單一向度的“觀看”“欣賞”或者“學習”。敦煌石窟、云岡石窟在這方面提供了示范。此外，聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)世界遺產(chǎn)培訓與研究中心（北京）等機構(gòu)發(fā)起的大運河（北京段）遺產(chǎn)監(jiān)測公眾參與活動，鼓勵公眾志愿者將日常拍攝的大運河照片通過小程序上傳，如此做法既能彌合大運河這一文化遺產(chǎn)在日常監(jiān)測上面臨的困境，對于提升公眾的遺產(chǎn)保護意識也大有裨益。

相較而言，博物館展覽環(huán)境更加可控，在對文化遺產(chǎn)相關(guān)信息進行數(shù)字化方面也涌現(xiàn)出更豐富的成功案例。例如，中國大運河博物館“運河上的舟楫”展在搭建數(shù)字沉浸展廳的同時，在線上融入對實物模型的展示，力求虛擬體驗和對實體之“物”的觀看相互補充，如此既能對文化遺產(chǎn)的價值有更為全面的闡釋，又能讓觀眾借此形成更豐富的體驗。對于許多位于文化遺產(chǎn)地現(xiàn)場的博物館而言，其在展品資源上并不一定豐富，有時或陷入無“物”可展的尷尬，如“運河上的舟楫”一般的模式便為平衡此類尷尬提供了重要的思路。此外，湖南博物院舉辦的馬王堆漢代文化沉浸式數(shù)字展，國家圖書館舉辦的山西永樂宮文物精粹暨數(shù)字藝術(shù)大展等，也是數(shù)字化展示方面?zhèn)涫荜P(guān)注的案例。

值得指出的是，技術(shù)越是發(fā)展，對技術(shù)應用的審視越重要。文化遺產(chǎn)保護中的數(shù)字化應用，也存在不少值得進一步討論的問題。例如，數(shù)字化監(jiān)測形成了大量的日常數(shù)據(jù)，如何將這些數(shù)據(jù)應用到遺產(chǎn)地的風險評估或應急預案制定中，目前尚未形成有效機制。數(shù)字化展示能夠為觀眾帶來更為沉浸、具身的體驗，在市場化環(huán)境中可以迅速吸引大量的觀眾。但是，觀眾數(shù)量層面的“火熱”并不一定與文化遺產(chǎn)的價值傳播或者教育正向相關(guān)。當一處遺產(chǎn)地的數(shù)字化展示得到了觀眾的認可，展示的重點是否還圍繞著遺產(chǎn)價值最為核心的部分展開，還是轉(zhuǎn)移到市場營銷邏輯層面的“賣點”上？被市場快速接受的數(shù)字化產(chǎn)品，是否能反哺遺產(chǎn)本體，還是僅作為一個獨立的產(chǎn)品而流通？在虛擬現(xiàn)實、人工智能快速迭代的今天，其便捷與酷炫，是否會助長關(guān)于遺產(chǎn)不同信息的雜糅與拼貼，從而創(chuàng)造出一個從未真正出現(xiàn)過的“歷史”？這些追問值得我們不斷思考。

當前，數(shù)字化在文化遺產(chǎn)保護全流程中的意義已經(jīng)被更多“看見”。未來，我們應堅持以文化遺產(chǎn)的價值保護與傳承為核心，數(shù)字化技術(shù)作為手段，讓文化遺產(chǎn)煥發(fā)更多活力，更好滿足人民群眾需求與期盼。

《光明日報》（2025年10月20日 02版）