文 | 司新麗 首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)文化與傳播學(xué)院教授

近年來(lái)，在演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展、城市更新、居民文化消費(fèi)升級(jí)及政策鼓勵(lì)等諸多因素的共同作用下，一批由“非傳統(tǒng)劇場(chǎng)”新建、改造而來(lái)的演藝新空間，以其創(chuàng)新的演出劇目、獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)、廣泛的社會(huì)傳播，持續(xù)在全社會(huì)特別是年輕人中出圈走紅，掀起一波又一波的城市觀演熱，成為促進(jìn)文旅融合高質(zhì)量發(fā)展、提振文化服務(wù)消費(fèi)的新引擎。

演藝新空間也存在設(shè)施布局不合理，演出劇目未能與地方文化資源相銜接，演藝、娛樂(lè)、餐飲、購(gòu)物等業(yè)態(tài)組合尚不明顯，演藝行業(yè)與城市生活的融合度不高等問(wèn)題。作為一種行業(yè)新業(yè)態(tài)，演藝新空間建設(shè)需借鑒古今中外經(jīng)驗(yàn)，多措并舉、綜合施策，建立可持續(xù)發(fā)展的長(zhǎng)效機(jī)制。

在規(guī)劃布局上，打造嵌入式空間。從演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展先進(jìn)的國(guó)家和地區(qū)來(lái)看，城市演藝空間生態(tài)的合理布局，既要有“高大上”的地標(biāo)性劇院、劇場(chǎng)和演藝中心，也需要更多“接地氣”的體量小、有創(chuàng)意、大眾化的中小型演藝場(chǎng)所。世界范圍內(nèi)，演出空間的多元化已成為新的發(fā)展趨勢(shì)。我國(guó)也應(yīng)在城市大型場(chǎng)館周邊嵌入若干小型演藝新空間，打造規(guī)模適度、各具特色的演藝聚集區(qū)。改變“空間即建筑”的固有觀念，大力借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在山間水畔、村社院落、畫(huà)鍋撂地中開(kāi)放、互動(dòng)的表演形式，在公園、廣場(chǎng)、街角、庭院等城市“金角銀邊”中構(gòu)筑室外演出新空間，將戲劇元素融入城市機(jī)理，以演藝空間的星羅棋布帶動(dòng)城市演出文化的泛在，實(shí)現(xiàn)戲劇文化的便捷可及、價(jià)格可承受。上海在這方面已經(jīng)有了一些有益探索，在人民廣場(chǎng)周邊1.5平方公里范圍內(nèi)匯集了40余個(gè)大中型劇場(chǎng)，以及30多家散落在商廈、酒吧、咖啡廳等場(chǎng)所的演藝新空間，區(qū)域演出空間功能結(jié)構(gòu)得以優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)了“1+1>2”的整體聚集效應(yīng)。

在內(nèi)容生產(chǎn)上，強(qiáng)化沉浸式演藝。從上世紀(jì)90年代在小劇場(chǎng)上演的《情感操練》，讓觀眾坐在舞臺(tái)上觀看戲劇，到《兩只狗的生活意見(jiàn)》，演員跑到觀眾席中追斗、搶包、玩耍，再到商圈THE BOX朝外B館“理發(fā)店”上演的《瘋狂理發(fā)店》，觀眾可以與演員一起參與“破案”……根據(jù)不同類(lèi)型演藝新空間量身定制的沉浸式演藝作品在探索中不斷上演，打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)的“第四堵墻”，主體由“走近”變?yōu)椤白哌M(jìn)”，由“感受”變?yōu)椤皡⑴c”，由“觀看”變?yōu)椤俺两?，為戲劇直接性、現(xiàn)場(chǎng)性藝術(shù)特質(zhì)賦予了新的內(nèi)涵，對(duì)戲劇邊界、觀演關(guān)系、演藝形態(tài)都進(jìn)行了新的拓展和重塑。演藝新空間通過(guò)分離式多場(chǎng)景空間流動(dòng)、開(kāi)放式多線條敘事演繹、互動(dòng)式多角色轉(zhuǎn)換以及沉浸式多感官體驗(yàn)等，能更充分地表達(dá)與展現(xiàn)故事的主題。北京利用繁星戲劇村、顏料會(huì)館、正乙祠等獨(dú)特歷史文化遺產(chǎn)，打造“特而精、小而美”的演藝新空間，在劇種選擇、劇目編排、演員演出等方面注入地方文化，運(yùn)用人工智能、IP、全息投影等科技手段，創(chuàng)作出沉浸式魔術(shù)脫口秀《男巫客廳》、沉浸式戲劇酒館秀《芝加哥之夜》、沉浸式懸疑喜劇《旁觀者報(bào)告》、環(huán)境式懸疑戲劇殺《切西婭》等新劇目，通過(guò)沉浸式演藝的空間營(yíng)造、主題呈現(xiàn)和技術(shù)運(yùn)用，獲得了良好的觀演效果和演出票房。

在經(jīng)營(yíng)模式上，營(yíng)造場(chǎng)景式消費(fèi)。新芝加哥學(xué)派特里·克拉克等城市社會(huì)學(xué)者，通過(guò)對(duì)紐約、芝加哥、巴黎、東京等國(guó)際大都市研究后發(fā)現(xiàn)，都市娛樂(lè)休閑設(shè)施的不同組合及社群組織，會(huì)形成不同的場(chǎng)景，而不同的場(chǎng)景蘊(yùn)含著不同的文化價(jià)值取向，不同文化價(jià)值取向又吸引著不同的群體前來(lái)進(jìn)行文化消費(fèi)，從而推動(dòng)區(qū)域發(fā)展，這正是后工業(yè)化城市的典型特點(diǎn)。場(chǎng)景理論把城市空間的研究從自然、社會(huì)層面拓展到區(qū)位文化消費(fèi)層面。演藝新空間消費(fèi)場(chǎng)景是演藝消費(fèi)新業(yè)態(tài)、新產(chǎn)品與新模式的系統(tǒng)集成，不同年齡、性別、職業(yè)的人群對(duì)于演藝新空間的文化設(shè)施與價(jià)值取向有不同的偏好。研究發(fā)現(xiàn)，青年群體更向往時(shí)尚、流行氣質(zhì)，中老年群體喜歡較為正式、嚴(yán)肅的藝術(shù)表達(dá)；時(shí)尚潮酷類(lèi)場(chǎng)景能促進(jìn)社會(huì)消費(fèi)品零售總額的增長(zhǎng)，場(chǎng)景中包含的戲劇性元素越強(qiáng)，對(duì)社會(huì)消費(fèi)品零售總額的促進(jìn)作用也就越強(qiáng)。因此，經(jīng)營(yíng)者需要關(guān)注不同特征群體的偏好與變化趨勢(shì)，營(yíng)造不同的演藝新空間場(chǎng)景，滿足觀眾差異化的需求，以最大限度提升演藝新空間場(chǎng)景文化體驗(yàn)性價(jià)值。