在合作后很多對(duì)于快大加贊揚(yáng)的藝術(shù)家都會(huì)在他調(diào)過(guò)的琴上簽名。中國(guó)網(wǎng)記者 鄭亮攝影

鋼琴與音樂(lè)家“相識(shí)”的中國(guó)使者

有鋼琴的地方，就得有調(diào)琴師。用于快的話說(shuō)，“要為這些藝術(shù)家做好服務(wù)工作?！彼傅姆?wù)并不是照顧好藝術(shù)家的吃喝住行，也并非單指調(diào)試好某一臺(tái)鋼琴，而是他們要做好頂級(jí)鋼琴家與鋼琴之間“相識(shí)”的使者。這些世界頂級(jí)的大師還會(huì)不了解鋼琴？！這個(gè)說(shuō)法聽(tīng)上去有些不可思議，但事實(shí)上很多來(lái)到中國(guó)的鋼琴家的確不了解他將要面對(duì)的那架鋼琴。畢竟能帶著自己的鋼琴演出的音樂(lè)家著實(shí)不多。在異地演出時(shí)大多數(shù)鋼琴家都要使用場(chǎng)館提供的鋼琴。例如一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏，超過(guò)九成的鋼琴家在現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)，其實(shí)才剛剛認(rèn)識(shí)自己的“伙伴”。這也讓鋼琴家無(wú)形中承受著更大的壓力。而于快最重要的工作就是通過(guò)他的雙手幫助鋼琴家“緩解”這份壓力。記得2009年，世界鋼琴大師波利尼來(lái)到國(guó)家大劇院。他是屬于能隨身帶著自己鋼琴演出的“異類(lèi)”。抵京后的試音階段，他一米一米升降反音板以對(duì)比鋼琴的音色。一天后，波利尼最終出人意料的放棄了自己的琴，而是就地選定了一架于快親手調(diào)過(guò)的施坦威鋼琴作為當(dāng)晚與他同臺(tái)亮相的表演用琴?！拔易弑槭澜绺鞯貙ふ依硐氲匿撉?，沒(méi)想到在中國(guó)國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上遇見(jiàn)了它?！辈ɡ嵘踔粮吲d的在琴骨上留下了自己的簽名。由此可見(jiàn)，于快這個(gè)“使者”的力量是多么強(qiáng)大。