3月12日，十三屆全國人大一次會議浙江省代表團，全國人大代表蔣勝男接受媒體采訪。新京報記者 薛珺 攝

近日，全國人大代表、浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席、《羋月傳》作者蔣勝男接受新京報記者專訪時說，網(wǎng)絡(luò)作者維護版權(quán)的困境在于侵權(quán)代價微薄而維權(quán)代價很大。我國網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，以及版權(quán)保護、IP開發(fā)等方面，都處在起步階段，相信將來一定會有更多優(yōu)秀的作家和優(yōu)質(zhì)的作品出現(xiàn)。

談代表建議

著作權(quán)使用期限不應(yīng)超過10年

新京報：今年參加兩會，你帶來什么樣的建議？

蔣勝男：我?guī)淼慕ㄗh是《保護原創(chuàng)，促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展》。因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在，市場反響很好，也擁有很多讀者。但隨之而來的是一系列的問題，尤其是這三點問題特別嚴(yán)重。

首先是盜版的問題，雖然經(jīng)過這兩年的治理已經(jīng)大為好轉(zhuǎn)，但是情況仍然嚴(yán)重，甚至很多作品存在著被“秒盜”的情況，你把作品貼出來，不到一分鐘就被盜版網(wǎng)站拿去，這個時間是以秒計算的。再一個是抄襲現(xiàn)象，現(xiàn)在對抄襲行為的認定是重復(fù)率達到20%，但是如果一個抄襲者把每一個作家都抄了10%，以這樣的方式把作品拼湊出來，那該如何認定？現(xiàn)在抄襲行為越來越猖獗，甚至把很多作家的主要故事揉成在一起，就是“你的故事、我的人物、他的橋段”的組合，這樣對于整個認定工作是非常困難的。還有一特別嚴(yán)重的問題是侵權(quán)，網(wǎng)站與作者原來的合約比較寬松，現(xiàn)在各個平臺方都有法務(wù)團隊，也越來越強勢，我一直呼吁有關(guān)部門能夠出臺一些勞務(wù)制式合同，就像買房到房管局簽訂的制式合同一樣，希望能夠簽訂一個雙方認可的處于公平合理范圍內(nèi)的和約。

新京報：現(xiàn)在作者的哪些權(quán)益經(jīng)常受到侵害？

蔣勝男：一個是作品自身的所有權(quán)，打個比方，J·K羅琳在創(chuàng)作了《哈利波特》第1部之后，還可以創(chuàng)作第2部到第7部的續(xù)集，而中國作者很可能在創(chuàng)作了《哈利波特》第1部后，發(fā)現(xiàn)《哈利波特》整個作品的命名創(chuàng)作權(quán)已經(jīng)不屬于自己。還有作品的延伸權(quán)益，以及作品的授權(quán)期限等。很多合約簽的是20年甚至更長，相當(dāng)不合理。

新京報：對作品著作權(quán)使用期限的問題你有具體的建議嗎？

蔣勝男：我覺得最長不能超過10年。一般情況三到五年是比較合理的。

比如說版權(quán)開發(fā)，其實三到五年基本上都能完成，如果一個作品因為授權(quán)不慎，導(dǎo)致授予一個不能開發(fā)的版權(quán)方，那可能要擱置三到五年。作品著作權(quán)使用期限在三到五年的話，至少這個期限以后，作者還可以重新進行授權(quán)?，F(xiàn)在出現(xiàn)一些情況，當(dāng)有意向開發(fā)的版權(quán)方找到作者的時候，作者發(fā)現(xiàn)自己的著作權(quán)是被無限期授權(quán)出讓，得不到開發(fā)的。

談版權(quán)保護

版權(quán)糾紛多 說明人們法律意識強

新京報：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)作者在維護版權(quán)方面的困境在哪里？

蔣勝男：困境在于侵權(quán)代價微薄，而維權(quán)代價很大。一個作者可能對情感或是文字方面有所長，但在維護自身權(quán)益尤其是在法律方面需要得到幫助。

目前我們有出版部門，有作協(xié)，但是沒有一個專門為作者保駕護航的法治機構(gòu)。作者要和某個平臺簽約的時候，該先找哪個部門下載制式合同？如果對方不愿意用這個制式合同的時候，作者該怎樣去求助？

新京報：你遇到過被侵權(quán)的事情嗎？

蔣勝男：遇到過，《羋月傳》的名字曾經(jīng)被搶注，然后被50萬元賣掉了?！读d月傳》出來以后，市面上出現(xiàn)了七八個版本的《羋月傳》，而且都在宣傳同名電視劇。我很生氣，在網(wǎng)上發(fā)了一篇微博，結(jié)果盜版方跟我說：“我就是沖著你這個名氣，我也知道得不到你授權(quán)，你多罵我?guī)茁??！?/p>

新京報：和傳統(tǒng)小說相比，網(wǎng)絡(luò)小說在維權(quán)等方面有什么不同？

蔣勝男：我覺得跟傳統(tǒng)小說相比，網(wǎng)絡(luò)小說作者的維權(quán)意識更強，雖然對網(wǎng)絡(luò)小說的侵權(quán)行為很猖狂，但事實上網(wǎng)絡(luò)作者的版權(quán)認定是更清晰的，因為你在什么網(wǎng)站什么時候發(fā)表的文章，都是清清楚楚的。

所以我覺得網(wǎng)絡(luò)時代版權(quán)糾紛多了，恰恰說明人們的法律意識增強了。

新京報：你覺得現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的黃金時期嗎？

蔣勝男：對于網(wǎng)絡(luò)小說的整個創(chuàng)作來說，包括版權(quán)保護和IP開發(fā)等，應(yīng)該都還處于剛剛起步階段。但是中國擁有這么大的市場，不管是創(chuàng)作人群還是閱讀人群，相信應(yīng)該是全世界最多的，我覺得將來一定會有更多優(yōu)秀的作家和優(yōu)質(zhì)的作品出現(xiàn)，發(fā)展只會越來越好。

談歷史題材

歷史的“釘子”雖小 但不能丟開

新京報：你的作品主要是歷史題材，在寫作的時候，怎么把握情節(jié)創(chuàng)作和歷史事實之間的關(guān)系？

蔣勝男：有人說歷史只是掛我作品的一個釘子，以此認為歷史的考據(jù)不重要。但我要說如果釘子不牢，作品會整個塌下來。歷史作家其實有點像法醫(yī)，在現(xiàn)場找到一些碎骨頭、頭發(fā)或是一些其他的東西，但對整個人體掌握了充分的知識，就能根據(jù)一點點的DNA推斷出整個人的情況。我們在史料上找到的東西是很少的，這些東西都不是無端生就的，歷史的釘子雖小，但是一定要牢固，不可以把它丟開。

通過閱讀史料，會得到古人的精神共振，當(dāng)我全身心投入，在那個時代面臨著大沖擊、大摧殘的時候，內(nèi)心會發(fā)生很大的改變，所以我有足夠的精神力量去對抗世界很多無名的傷害。對我而言，歷史創(chuàng)作是一種修煉，也是一種提升。

新京報：在寫《羋月傳》的時候，有想過可能會改編成電視劇嗎？

蔣勝男：沒有，對我來說，寫作是要讓人們知道過去的人是怎么想的。其實，一個人心有鴻鵠的時候，想的是把它創(chuàng)作出來，在射箭的時候想的應(yīng)該是把大雁射下來，而不是想這個大雁射下來該清蒸還是紅燒。當(dāng)你想這個的時候，大雁已經(jīng)跑了。

新京報：現(xiàn)在一些影視劇在改編歷史作品時出現(xiàn)了歪曲歷史的現(xiàn)象，對這種情況你怎么看？

蔣勝男：一個是因為商業(yè)利益，可能急功近利，覺得這個題材一兩年內(nèi)會很好，然后就趕著上。創(chuàng)作者對歷史沒有足夠的認識，只是想迅速把人物拿過來，變成一個故事。此外，可能有一些規(guī)定，在小說改成影視作品的時候，必須有一個朝代，所以他不得已把一個完全架空的傳奇故事，硬塞到一個朝代里頭，然后人們會發(fā)現(xiàn)所有故事情節(jié)跟歷史是對不上號的。

我覺得沒有朝代的故事如果硬找一個朝代落地，反而會讓廣大觀眾對歷史產(chǎn)生混淆，倒不如像以前的港劇一樣，寫明“本劇故事純屬虛構(gòu)，如有雷同完全巧合”。

新京報記者 賈世煜